Хочется ругаться. Громко и непотребно. Отключили отопление. "Умная" соседка пооткрывала краны на батареях и звонит мне: я тут воздух спускаю, его очень много, спусти и ты. Я открываю краны, а воздух засасывает! Человек держит несколько минут открытыми краны, не удосужившись проверить, в какую сторону сифонит! Иду разбираться с разумницей, так она все равно во всем права! Она напустила воздуха в систему, который потом мне спускать, а виновато ЖКХ. И еще при мне открывает кран на кухне и показывает, вот, шипит! Пока на кухне кран на батарее был только у меня, стояк никогда не завоздушивался, теперь краны чуть не на каждом этаже и я постоянно корячусь.

---

14.10.2018 в 22:08

Пишет  kxena:

Отзыв фэнтези-мюзикл «Последнее Испытание». (28 сентября 2018) 2 часть
Фэнтези-мюзикл «Последнее Испытание». 2. О постановке (28 сентября 2018)

Состав играет важную роль в восприятии спектакля. Близкий образ главного героя способен сгладить многие нюансы. Когда хочешь смотреть на персонажа, принимаешь его образ, то многого просто не замечаешь. Я тоже не без греха, но постараюсь описать свои впечатления объективно. Если отвлечься от харизмы и мощи образа Рейстлина Евгения Егорова, то появятся некоторые вопросы к сюжетным решениям. Отмечу то, что резануло (может, кто-то замечал то же), и то, что понравилось (чтобы еще раз порадоваться самой и, может быть, порадовать исполнителей и команду).

Дьявол в деталях или сюжетные коллизии

Анализируя, я заметила, что некоторые действия противоречат друг другу, тексту арий или вызывают неоднозначное толкование.

Например, сдача Замана Крисанией. Это очень эффектный ход. Героиня принимает фатальное решение. Её желание исполнить предназначение Паладайна (в её понимании) оборачивается кровопролитием. Крисания становится отступницей по-настоящему. Но тут кроется логический подвох. Пусть героиня не подозревала, что начнется война, но она не могла не понимать, что рассказывая про еще одни Врата, априори соглашается открыть их. Ведь Крисания знает, что Рейстлину нужна помощь светлого жреца именно в этом! Война повязала героев кровью, отступать некуда. На этом фоне ария «Соблазнение» теряет смысл, как приворот. Рейстлину просто незачем дополнительно околдовывать жрицу и манипулировать ей, потому что никуда Крисания уже не денется. Некуда ей деваться хотя бы от своей совести. А её «я до рассвета дам тебе ответ» выглядят не как раздумье, а как мольба об отсрочке. Впрочем, ария «Соблазнение» и просто как раскрытие чувств героев звучит отлично и этот смысл у неё не отнять.

Далее образ Розамунд. В новой трактовке отсылка «прекрасную деву он видел во сне» теперь указывает на трёх героинь. В «Отречении» и «Легенде Такхизис» – на саму Такхизис, в «Легенде Розамунд» — на некую деву в беде, которую якобы из Бездны спасли. И есть еще одна дева из сна, запертая в Бездне — сама Розамунд, являвшаяся Рейстлину. Такхизис лишилась и образа прекрасной девы (таков костюм), и благодаря этому в прекрасной арии «Отречение» слышится, что герой говорит не о маге и аватаре Такхизис, а о себе и матушке. Только на фразе «но вместо восторга возвышенной страсти», соображаешь, что, наверное, не о матушке. Наверное. Хотя… возможно, кому-это и понравится. Инцест нынче в моде, но хотелось обойтись без него.

Явление Розамунд в Бездне. Фото: Александр Колбая

Помимо оттенка инцеста, сюжетный поворот с мамой вызывает еще одну коллизию. Пока Рейстлин бодрствует и в здравом уме, он относится к явлениям матери настороженно: «мне снилась мать, она звала меня в могилу», «с детский лет во снах моих тёмных мать меня зовет из могилы, и я знаю, магии сила или пожрёт или спасет меня». Все эти явления, за которым очевидно стоит Такхизис, героя угнетают, и он желает от них избавиться. И вдруг в Бездне у него прямо противоположная реакция! К призраку, который его мучал лет восемнадцать, герой кидается как к спасению! Единственное адекватное объяснение этому: Рейстлин настолько выпадает из реальности, что забывает про себя взрослого напрочь. Тогда более ли менее логичным становится, что на упоминание о спасающей любви герой реагирует как маленький мальчик: «Поможет ли она победить этот страх?»

Могу привести еще пример противоречия. Относится он к фразе Такхизис: «Я уж думала, может наживка не та». Вопрос: что это была за наживка?
А) Дух матери в новом прочтении, про которую та же Такхизис пела: «ты в сети его заманила ко мне».
Б) Сама Такхизис в виде прекрасной девы, которая сулила власть и пару коньков в придачу в арии «Зов Бездны».
Богатый выбор. Лично я за вариант «Б», как самый долгоживущий и логичный с точки зрения образа Рейстлина. Но что делать с другим?

Неясные переходы

У пары сцен, если не быть в курсе сюжета, сохранились не совсем понятные переходы. Например, Крисания собирается в Башню Высших Магов к Рейстлину, проходит Рощу Мертвых, но попадает на какой-то конклав. Как меня спросил озадаченный неофит: «А почему конклав собирается в Роще Мертвых?» Ну, мало ли… Тайное «партизанское» собрание в месте, куда никто не пройдет. Почему бы и нет?

Еще один такой переход — открытие Врат Замана. Сцена «Испытание огнем» очень красивая и чувственная, но открытие врат в ней вообще неочевидно. В арии об этом не говорится, а по сцене создается впечатление, что Рейстлин пришел извиниться перед Крисанией, они мирятся, выплавляют ключ от Врат… и тут ВНЕЗАПНО Такхизис. Неофит был в недоумении.

Про Бездну

Если подумать, то нынешняя Бездна лучше подходит для образа недолюбленного закомплексованного мальчика, и выпадает из образа могучего тёмного мага, о котором все пели и плясали два часа. Слишком быстро он сдается. С "Изиды" и по "Танго со смертью" (а это 5 арий!) мы только и видим, как великого Рейстлина Маджере всячески мучают и низводят. Разница лишь в том, что в "Изиде" он еще ходит, а в "Танго со смертью" уже ползает. Я люблю Бездну и её кошмары, но даже у меня осталось чувство, что издевательства над не сопротивляющимся Рейстлином несколько затянулись.

Первая смерть Рейстлина в Бездне. Фото: Александр Колбая

А как было изначально? В Бездне Рейстлин и Крисания, прежде чем начинались «Кошмары», бок о бок сражались со слугами Такхизис и побеждали их. В аудио-версии есть музыкальная тема, которая этот бой иллюстрирует. Все, кто это помнит, воспринимают как должное, что Изиды, Суккубы, и Даламары являлись истощенному битвой герою. Мы это просто знаем, но что увидит новый человек, пришедший на спектакль? А новый человек увидит дичайшее выпадение из характера, что происходящее полностью противоречит спетому. Персонаж, который выжил после какого-то смертельного магического испытания, «миру в Бездну не позволил пасть», спина к спине сражался с Карамоном, успешно нанёс удар в спину Такхизис за кадром, а в кадре благополучно сопротивлялся ей в арии «О любви», ВНЕЗАПНО оказывается беспомощен! Сначала его убивает иллюзорный Карамон в «Изиде», потом герой ступорится перед Суккубом и окончательно впадает в детство на «Кошмарах» и явлении мамы. Предчувствую, что мне напомнят, что Такхизис раскопала его страхи. Так что же она их раньше не раскопала? Раз это так легко. Например, во время первой войны, когда её победил тот же Рейстлин? И да, в данной постановке Такхизис по факту убилась об Рейстлина сама, всячески мучая его в своё удовольствие. Видимо Рейстлин был настолько могуч и непобедим, так хорошо оградил свои душевные слабости, что сама Такхизис растратила все божественные силы, пока докопалась до его страхов и низвела до состояния испуганного ребенка. Как-то глупо для столь древнего и коварного божества.

Нападение кошмаров Бездны. Фото: Олег Ермаков

Возможно, мне укажут, что инструментальный трек боя в Бездне только затягивал действие. А я и не настаиваю на его возвращении, мне просто за Рейстлина обидно. Странно, когда по итогам борьбы за хронометраж из сюжета исчезает кусок важный для раскрытия героя и обоснования действия, но появляется танец в Кабаке для украшения.

К тому же возникает недоумение, если нет боя с силами Тьмы, то зачем Рейстлин привел Крисанию в Бездну? «С богиней тьмы я совладаю сам». На самом деле в новой постановке показано, что Крисанию сначала зачаровали, а потом утащили в Бездну слуги Такхизис. Но как жрица вырвалась? Ведь её героиня за весь сюжет, в отличие от Рейстлина, ни разу Такхизис не сопротивляется. Может быть, богиня отпустила жрицу, когда измотала и убила мага? Чтобы влюбленная Крисания Рейстлина оживила? А если что-то пошло не по плану, то, как Такхизис в принципе позволила Рейстлина оживлять? Она не смогла убить Крисанию, которая легко поддается? В общем, в логике тут дыра.

А теперь о восторгах

Обновление постановки вышло, бесспорно, удачным. Многие сцены полнее раскрыли героев, но главное сделали сюжет логичным, понятным и самодостаточным. Думаю, многое заточено именно под первый состав и их прочтение. Но образы героев Егорова, Мининой и Колпакова настолько мощные и сильные сами по себе, что перекрывают и скрадывают всё, что им может постановочно противоречить. Если сравнить предыдущие показы и постановку 28-го сентября – они отличаются как небо и земля. Кто был разочарован предпоказом и премьерой (большинство роликов в сети именно с них), очень рекомендую дать мюзиклу еще один шанс.

Костюмы

Не могу сказать, что я в восторге от всех костюмов. Полосатое трико Такхизис, на мой взгляд, искажает фигуру актрисы. Головной убор был не понятен, пока я где-то не увидела арт, что эти черно-красные языки символизируют густые волосы. Такой парик, наверное, был бы дико тяжелым, потому нашли выход в виде лент ткани. Но больше бросается в глаза то, что костюмы не очень безопасны при таких декорациях. Но на фоне прошлого облачения Рейстлина с любыми костюмами легко было свыкнуться.

Такхизис пророчит беду. Фото: vk.com/stolvertep

Хочется отметить, что очень хороша новая мантия, сшитая под артиста. Наконец, она не искажает фигуру и отлично сидит, по-настоящему выглядит мантией, а не странной стёганой ливреей. Рубашка, штаны, сапоги в комплекте дополнили образ отлично. Тому, кто взялся за эту переделку, огромные благодарности за адекватный результат. Порадовало, что для белого истарского костюма Рейстлина отказались от золотых сапог и наколенников «для катания на роликах». Эти детали укорачивали актеру ноги. К тому же аллюзия, что Рейстлин рядится в рыцаря в белых доспехах, в таком виде выглядела комично. Зато в незаметных белых сапогах и без наколенников все стало на свои места.

Декорации и техника

Декорации и их перестроения влились в действие вполне органично. Конечно, некоторые сцены добавляют переживаний за героев. Когда артистов поднимают на руках (как Рейстлина в «Зове Бездны», так и ждешь в ужасе, что актера приложат головой о клык или уронят). Зато, как мне показалось, расстановка клыков немного изменилась, и теперь они будут меньше загораживать действие на сцене.

Звук в этот раз был очень хорош, и даже незнающий текста новичок всё разобрал, а для произведения, где смысл раскрывается в ариях – это очень важно.

Уход от закадрового текста

Еще одно отличное решение: Рейстлин-рассказчик, поясняющий действие. Ведь кто лучше знает Рейстлина, чем сам Рейстлин? И кто еще может дойти с ним до финала? Теперь фокус сюжета не смещается с главного героя, как в гастрольной версии. Ведь там из-за усиления роли Короля-Жреца и его полемики с Крисанией Рейстлина ощутимо оттеснило из центра внимания.

Истар

Логичным выглядит решение, что, прибыв в Истар, Крисания обратилась за помощью прямо к Королю-Жрецу. Это подчеркивает её высокий статус и полное доверие к другим служителям Паладайна. Представление города Королём-Жрецом вышло очень удачным. Правитель провел «экскурсию» и для гостьи, и для зрителей. Не портит картины и то, что по Истару ходят теперь не только белые, но и чёрные. Это выглядит, как интересный намек: не всё с адептами чисто. Видно кто-то из них не так уж и честен в своей благости.

Прекрасно, что Рейстлин упомянут, как советник, но теперь без озвучивания лишнего имени. Герою это добавляет хитрости, умения добиваться своего исподволь. Прекрасно, что истарская интрига раскрыта перед зрителем и выстраивается полностью. Предложение Рейстлина устроить бой с гладиатором выглядит логично и понятно. Очевиден расчет мага. Когда Король-Жрец не освобождает Карамона и Крисанию, Рейстлин этого не ожидает, но быстро находит выход. Он снова выбирает — приходит на помощь Крисании, которую приносят в жертву, но не успевает спасти брата. Кстати, можно заподозрить Рейстлина в расчете, ведь без Крисании не открыть Врата. Вот только Вратам придет конец вместе с Истаром, а где другие Рейстлин в этой постановке не знает. Так что преимущество у Крисании перед Карамоном сомнительное. Зато этот поступок прекрасно объясняет: почему Рейстлин остался жив. Карамон и жрица — не фанатики Истара, а Рейстлин совершает добрый поступок, спасая Посвящённую. Чем не повод, чтобы Паладайн их пощадил?

Ложная гибель Карамона в Истаре

Спасение из Истара Рейстлина и Крисании только вдвоем мне показалось очень эффектным и сильным ходом, который не выбивается из сюжета. Пока Карамон «мертв», Рейстлин и Крисания оказываются в равной ситуации. Они понесли потерю, оба осиротели. Нет ничего удивительного, что это объединяет их и закладывает основу для доверия, которое возникнет после арии «Детство чародея». Всё подводит Крисанию к фатальному решению открыть Рейстлину расположение вторых Врат в Замане. Это очень сильные сцены, прекрасно сыгранные и Евгением Егоровым, и Леной Мининой.

Ложная гибель отлично согласуется и со сценой, когда разгневанный Карамон обвиняет брата в предательстве. Ложная гибель даже добавляет герою силы и умения выживать без помощи мага еще до «Армии Чародея». Она не противоречит эпизоду, когда Рейстлин что-то шептал брату на ухо на арене. Возможно, что-то в духе: «я тебя не брошу», а в итоге получилось, что бросил. Ну и, наконец, мы видим, что Паладайн не стал уничтожать тех, кто не виновен.

Финал

У Рейстлина Евгения Егорова, я считаю, в этой постановке был шанс на победу дважды. Эпизод, когда герой возвышается на пьедестале над умирающей Крисанией добавил новый смысл. Маг мог отказаться от своей идеи стать богом, выбрать возможность жить по человечески, любить и быть любимым. Или же он мог убить Такхизис, спасти жрицу, исцелить её, взять с собой к пьедесталу богов. И тут слова про «всё получил твой король за размен королевой» становятся не просто шахматной аллегорией. Возможно, из Рейстлина действительно получился бы творец. Но своё правление новый бог начал, безразлично взирая, как погибает та, что его спасла.

Становится ясно, что испытание любовью Рейстлин провалил как человек, отвергнув Крисанию, а испытание состраданием еще и как бог, позволив ей умереть. Здесь даже слова Крисании «ты это допустил Отец Небесный» звучат иначе, потому что очевидно, что Паладайна уже нет. Несправедливые обвинения летят в пустоту, ну или по иронии судьбы к новому Небесному Отцу, который действительно всё это допустил. Думая об этом, я поняла, что было бы интересно, если б «Властелин Ничего» оказался дуэтом не с давно поверженной Такхизис, а с Паладайном! Добрый бог, который позволял героям пройти их путь, чтобы избавить мир от Тьмы, оказывается повержен вместе с миром, который сотворил. Он уходит, забирая мир с собой, и оставив Рейстлину Ничего.

Жертва Крисании. Фото: vk.com/stolvertep

«Последнее Испытание», которое видела я 28 сентября, это история о сильном герое, который мог победить, если бы не страх перед чувствами. Сюжет наглядно показывает, что умение сострадать и любить делают сильного еще сильнее. Что для творчества нужна любовь. Ведь пока Рейстлин был магом, для могущества хватало любви к магии. Но богу, чтобы поддерживать жизнь мира, нужно уметь любить вообще и свой мир в частности.

Как бонус, хочется отметить интересности

Балет тёмных сил в этой постановке часто не за Рейстлина, а против него. Теперь это однозначно силы Такхизис.

***

Судя по беседе с братом, Рейстлин в кошмаре не разделяет образы Такхизис и Розамунд. Потому что Розамунд его в могилу как раз не звала.

***

Встреча Крисании и Рейстлина теперь происходит прямо в храме Паладайна. При том героиня всё еще «пришла предупредить тебя маг», хотя на самом деле уже «звала».

***

Книга, которую показывает Даламар Крисании на встрече с Рейстлином — рудимент от предыдущей постановки. Всё, что там якобы написано, Даламар объясняет текстом перед арией «Я дам тебе имя». Впрочем, может маги предоставляют Крисании отчет о проделанной колдовской работе? А может там какое-то пояснение для Крисании, в чем опасность её видения от Паладайна?

***

Крисания упрекает Карамона: «Я надеялась найти прославленного воина», хотя просто искала любого проводника в Рощу Мертвых. Впрочем, кто знает, может быть именно в этой таверне собираются все прославленные воины в столице?

***

Крисания, которая поет: «кто вас звал, чтобы вершить ЭТИ жизни» — фактически защищает не только Карамона, но и Рейстлина. Этим она и сознается в пособничестве Рейстлину.

***

Почему-то жест Паладайна популярный в Истаре не используется в храме Крисании. Хотя вера у них общая.

***

Перед гибелью Истара Рейстлин быстро переодевается. Черная рубашка намотана у него на шее как шарф.

***

«Соблазнение» и «О любви» поставлены прекрасно во всех мелочах. Это лучшая часть в мюзикле, которая стала еще одной кульминацией.

***

«Убирайся» теперь звучит не в адрес женщины, а в адрес ненадежной сообщницы, которая лезет с помощью, но раздумывает открывать ли Врата, которые так нужны Рейстлину.

***

Рейстлин красиво справляется с демонами Такхизис, которых она на него натравила во «Встреча с Такхизис». Тёмные силы падают, а потом покорно усаживаются у ног мага. Но это явно не тот бой, где он истощил весь запал сражаться.

***

Тройная смерть Рейстлина в Бездне очень показательна. Первую, от рук Карамона, герой воспринял легко. Вторую, от рук Крисании-Такхизис — тяжело, а третья его добила.

***

На видео-заднике периодически мелькал Андрей Бирин в роли Рейстлина.

---

14.10.2018 в 21:42

Пишет  kxena:

Отзыв фэнтези-мюзикл «Последнее Испытание». (28 сентября 2018) 1 часть
Фэнтези-мюзикл «Последнее Испытание». 1. Об образах (28 сентября 2018)

Фэнтези-мюзикл «Последнее Испытание». Композитор: Антон Круглов, автор либретто: Елена Ханпира, режиссер-постановщик: Руслан Герасименко, в главных ролях 2-го состава: Евгений Егоров, Елена Минина, Ростислав Колпаков, Вера Зудина, Фёдор Воскресенский.

«Последнее Испытание» фэнтези-мюзикл с непростой судьбой, по праву заслуживший большую любовь поклонников. Особенностью его постановок всегда была изменчивость. А значит, что для чистоты восприятия каждый раз на просмотре лучше выкинуть из головы всё, что вы до этого знали, и начать с чистого листа. С одной стороны заметен прогресс. Команда постоянно работает, что-то добавляет и исправляет, а зрители не успевают заскучать, находят новое в привычном сюжете и готовы ходить на спектакль снова и снова. С другой — не все изменения легко принять. Остается осознание, что можно больше не увидеть историю так, как она была показана 28 сентября. А 28-го сентября, в моём понимании, она была идеальна.
Заранее предупреждаю, что не хочу никого переубедить или обидеть. Всё — только моё видение и трактовка.
Для меня в «Последнем Испытании» всегда выделялись три героя: Рейстлин, Крисания и Карамон. Это те персонажи, на которых всё держится. Их образы и взаимодействие на сцене способно или всё погубить, или спасти. Остальные герои, конечно, важны, но не вывезут на себе весь спектакль без главной тройки, как бы прекрасно ни исполнялись. Именно поэтому Евгений Егоров (Рейстлин), Елена Минина (Крисания) и Ростислав Колпаков (Карамон) для меня теперь золотой состав «Последнего Испытания». Идеальное сочетание.

Рейстлин

Мне очень нравится Рейстлин Евгения Егорова за то, что он не противоречит текстам арий. Он целостный, логичный и не вызывает вопросов. Евгений Егоров показывает Рейстлина, который действительно обладает мощью, способной как спасти мир, так и разрушить. Это выражается в каждом шаге, жесте, взгляде, слышно в голосе. Это Рейстлин, которого стоит опасаться. Он величайший профессионал, умеет достигать целей и идти на жертвы ради них. У него действительно «хищные очи», от которых не оторвать взгляда. Его идея увлекает за собой, харизма располагает к себе, а человечность заметна и оставляет надежду на лучшее до самого финала. Не возникает вопроса: почему Крисания пошла за ним и от чего дрогнуло её сердце?

Рейстлин. Фото: Александр Колбая

Этот Рейстлин не вызывает жалости и желания утешить, но это правильно. Иначе он не увлек бы за собой Посвящённую Крисанию и рыцарственного Карамона. Сильный герой не бывает жалким. Этому Рейстлину можно поверить, понять его мотивацию или возмутиться тому, как несправедливо с ним обошлись. «Если встретил зверя — убей» исчерпывающе его характеризует.

Многие считают Рейстлина Евгения отстраненным, холодным, жестоким и бессердечным. Поясню своё видение образа. Бессердечный человек лишен сопереживания и лишь притворяется чувствующим. Потому, оказавшись в неожиданной для себя ситуации и не имея естественной эмоциональной реакции, отвечает безразличием. Рейстлин Егорова не лишен чувств, но умеет скрывать проявления эмоций. Таким видится мне образ, который играет Евгений. Подавление чувств логично — Рейстлин считает привязанности слабостью. Как человек, с детства научившийся защищаться, он язвительный мизантроп. Как человек, живущий в состоянии постоянного самоконтроля, он хладнокровен. Но другие переживания и эмоции прорываются, когда всё идет не так. В этом очень показательны события в Истаре, когда у Рейстлина рухнул заготовленный план.
Сцены Истара больше проявляют истинные реакции героя, чем финальное отречение от Крисании. Отречение было давно запланировано и ожидаемо. Только любовь к жрице стала для мага неожиданностью и усложнила задачу. Видела мнение, что Рейстлин Егорова не любит Крисанию. Я опираюсь в этом на текст. Как герой может не любить героиню, когда в «Соблазнении» он говорит: «Ты можешь совершить всё, что захочешь. Только ты, только ты мне нужна». В «О любви» эта тема тоже продолжается. Рейстлин говорит: «была умна», «была смела». То есть герой, как минимум, признает эти качества героини, но тут же пытается их обесценить: «а теперь что кукла», «а теперь боится». Ум и смелость Крисании очевидны (она заступается за Карамона, она до самой арии «Соблазнение» не соглашается открыть Бездну), но про куклу и трусиху Рейстлин явно врёт сам себе, чтобы объявить любовь мукой. Я очень переживала, что влюбленного Рейстлина больше не увижу, но ошиблась. С возвращением к роли Евгения Егорова снова прослеживается возрастание привязанности героев. Хотя немного иначе, чем в постановке Леге Артис. «Соблазнение», «О любви», «Испытание огнем» исполнены очень искренне и страстно. В «Отречении» действительно приложены усилия, чтобы вырвать героиню из сердца. В чувства Рейстлина веришь, потому что в Истаре он не хочет смотреть на пытки (поворачивается спиной), приходит Крисании на помощь, обнимает её после разрушения Истара, скорбит о брате, который, в его понимании, погиб. Это важно. Несколько штрихов, и в критической ситуации герой становится человеком, которому не всё равно. Зритель видит, что ему не плевать на брата, не плевать на жрицу, но он постоянно делает выбор и балансирует на грани.

Рейстлин после гибели Истара. Фото: Александр Колбая

Рейстлин вовлечен в каждый эпизод. Импровизации уместны и украшают действие, всегда работают в плюс образу героя. До сих пор вспоминаю «Властелина Ничего» на заключительном спектакле гастрольной версии, когда Рейстлин, создав на обломках мира своих существ, попытался поднять из мертвых и Крисанию, но тщетно. Как жаль, что этого больше не увидеть.

Крисания

Крисания Елены Мининой горда, как аристократка, убеждена в могуществе веры и самоуверенна. Она не встречалась со злом, но не боится принять вызов Рейстлина, при том в ней чувствуется искренняя отзывчивость. Крисания действительно восхищается Истаром. В её понимании, это пример, который поможет открыть Рейстлину глаза, и не хочет верить, когда глаза на страшную правду открывают ей.

Крисания сомневается. Фото: Александр Колбая

Стоит отметить, что образ героини изменился. В новой постановке Крисания меньше проявляет своё могущество, то самое «многое можешь в пылу священного рвения». Она не сражается с Рейстлином бок о бок в Бездне, не противостоит Такхизис и даже почти не лечит мага. Зато героиня приобрела статусности. Она окружена последователями и предстает главой столичного храма. Король-Жрец принимает её как равную и венчает короной. Крисания знает тайну расположения еще одних Врат в Бездну. Жреческая сила героини проявляется в момент, когда она ударяет Рейстлина на «Встрече» и вызывает у него приступ кашля. Не думаю, что Рейстлин тут притворяется. Крисания ударяла его во всех трех постановках, но раньше стремилась помочь. Теперь героиня Елены Мининой не сразу кладет Рейстлину на плечо руку для исцеления, хотя в её облике столько смущения и переживания, что верится в её искреннее сострадание. Кроме исцеления силу Крисании показывает «Присяга», когда в смятении чувств героиня взмахом раскидывает «клыки» и, конечно же, «Жертва».

Еще один интересный момент: героиня больше не ждет решения конклава магов. Она присутствует, слышит смертельный приговор Рейстлину и дает уклончивый ответ: «Такхизис в мир пустить я не позволю». Маги принимают это за согласие нанести врагу решающий удар. Приговор конклава не вызывает у Крисании несогласия, в отличие от действий Короля-Жреца. Может быть потому, что маги это маги, а может потому, что у жрицы есть свои расчеты, и она хочет попасть в Истар.

Елена так же показала перелом героини. После гибели Истара она осознает, что знак Паладайна вовсе не о том, чтобы переубедить Рейстлина. Елена показывает, что героиня подавлена и теряется. Только что предназначение было понятно. Вдруг всё встало с ног на голову, и вот уж не ты вразумляешь тёмного мага, показывая ему благой город, а сам маг вырывает тебя из лап фанатиков. Крисания пытается переосмыслить свою миссию, и тут «Детство чародея» напоминает: Рейстлин жаждет победы над Такхизис. Если предназначение не в том, чтобы переубедить, то значит, действительно нужно сразить Тьму? Борьба с Такхизис выглядит благим делом, и героиня не очень охотно, но рассказывает про еще одни Врата. Кровавый захват Замана ввергает её душу в смятение. Крисания оплакивает погибших и своё решение, понимает, что снова ошиблась и теперь вряд ли чище самого Рейстлина. Это и есть её самое первое падение. Заман их как бы уравнивает.

Новый текстовый переход к «Соблазнению» поддерживает это ощущение. В «Соблазнении», если вслушаться только в слова Рейстлина, то очевидно: начинает он с приворота («иди ко мне, я твоя цель») и со страстного желания («прекрасная как лёд», «в котором гаснут стрелы огня»); затем пытается оправдаться перед собой («сама куешь ты свою цепь»); а заканчивает собственной капитуляцией («ты можешь совершить все, что захочешь, только ты, только ты мне нужна»). Крисания же, если судить по её словам, хочет: понять Рейстлина («что ты таишь в своей глуби»). Она снова задумывается о спасении мага, но уже не хорошим примером, а любовью, и тут, остающийся без объяснения знак Паладайна, получает новое толкование: исцеление любовью («только я одна знаку свыше вняла»). Благодаря игре Елены и Евгения у меня создавалось впечатление, что в момент «Соблазнения» оба героя меньше всего думали о Вратах. Я бы сказала, что они про них забыли вовсе. И вот объятия, поцелуй, Крисания закрывает глаза и в следующий миг приходит в себя в «О любви». Рейстлин тут же хватает её за горло. Что сказать, она в ужасе, причем слова мага вполне может принять на свой счет: «Полно госпожа, я не глупый мальчик...» Я думаю, дальше жрица поняла, что Рейстлин набросился не на неё, а на Такхизис. Ответы богини остаются неизвестны для Крисании и Карамона и то, что они слышат довольно безумно: «чтобы власть отнять, чтобы сломить меня… но все же дороже власть… чтобы вместе с ней пропасть! Все это западня! Я хочу быть один, все оставьте меня!» Приказ убираться отповедь всем сразу: Такхизис, Крисании, Карамону.

«Я не глупый мальчик!» Фото: Александр Колбая

Увидев воочию, как страдает Рейстлин от Такхизис, героиня ужасается и согласна на всё: открыть Врата, идти в Бездну («в ад за любовь»). Фраза «ты был прав, меня отвергнув» в «Присяге» выглядит теперь спорной. Ведь в «О любви» очевидно, что Рейстлин Крисанию не отвергал, а ему помешали. Но в то же время эта фраза хорошо соотносится со и словами: «с богиней Тьмы я совладаю сам». Рейстлин уже тогда отверг Крисанию, как помощницу. Ведь он попросил её лишь открыть Врата, фактически отпускал после этого. Крисания же не могла не понимать после сдачи Замана, что от неё потребуется, но решает размышлять: «Я до рассвета дам тебе ответ». То есть открывать Врата и помогать в битве с Тьмой она не хочет, а целоваться с тёмным магом — пожалуйста. Есть от чего почувствовать себя, мягко говоря, неловко. Так Крисания становится сообщницей Рейстлина.

В последней арии, благодаря сценографии создается впечатление, что героиня обращается уже не к Паладайну, а к Рейстлину, хотя и не знает об этом. Ведь после окончательно победы он занял место бога. Возможно, что Крисания могла бы попросить о спасении, но предпочитает умереть. А новый бог невозмутимо взирает на её смерть. Таким образом, оказывается, что последнее испытание Рейстлин проваливает не только как человек, отказавшись от любви и сострадания, но и как бог.
На финал можно смотреть по-разному. Героиня проходит путем краха всех своих надежд к последней из них, которая так же рушится. Возможно, поддавшись гордости, она изначально выбрала путь не верный. Возможно, её провели этим путем. Можно сказать, что последнее испытание сломало Крисанию, если в финале она разуверивается. А можно — что за храмовой сдержанностью и аристократической надменностью испытание обнаружило в Крисании горячее сердце, самоотверженность, жертвенность и… смирение. То самое смирение, от которого она отказалась, отправившись за Рейстлином. В её последней арии можно услышать горделивый упрек Паладайну, а можно непонимание как благие намерения завели в ад и решение: раз ты это допустил, то ничего мне больше не остается, как умереть.

Я бы не сказала, что Крисания Елены Мининой выглядит не достаточно стальной, ледяной и царственной. В её героине всего в меру. Но главное, что в ней нет ханжества.

Паладайн

Внезапно. Такого героя тут нет? Да, но, по сути, он есть. И в постановке 28-сентября, как никогда, было очевидно, что в мире существует не одна Такхизис. Ведь мир «рожден был из сердца» Паладайном. Именно он подал знак Крисании. К своему богу обращается жрица перед и после встречи с Рейстлином. Паладайн уничтожает Истар, почему-то оставляя в живых тех, кто уничтожит мир. Как же так?

У меня возникла теория заговора. А вдруг Паладайн действительно желал, чтобы Рейстлин и Крисания дошли до пьедестала богов, но вместе? Ведь светлый бог наблюдает Истар не первый год. Возможно, Рейстлин тот, которого заслужили разочаровавшие бога создания? Рейстлин и Крисания явили бы такую же пару как Такхизис и Паладайн. С разницей, что она — белая, а он —черный. Да и, желая уйти на пенсию, разве не логично оставить всё на плечах своей Дочери Божьей, Посвященной? А в подмогу дать ей могущественного мага, мыслящего в масштабах Мироздания. Но что-то пошло не так.

Впрочем, если всё это полная чушь, то в чем же смысл знака Паладайна? Я думаю, что он призывал не к подвигу, а к смирению. Не нужно было ходить ни в Башню Магов, ни куда-то еще. Достаточно было тактично предупредить Рейстлина, что он не найдет ни одного жреца, который бы захотел пойти с ним к Вратам ни в столице, ни в Истаре, нигде. Потому что Крисания, по просьбе Паладайна, всех предупредила.

Карамон

Несомненно, новый образ Карамона прекрасен, а Ростислав Колпаков в этой роли смотрится как нельзя лучше. Его герой, в сравнении с другими трактовками, претерпел огромные изменения. Новый Карамон не глуп (и может говорить метафорами), ироничен («конечно, брат»), не верит безоговорочно Рейстлину, но привязан к брату и пытается его по-своему спасти. Для Карамона Рейстлин не ренегат. Заметно, что с братом у них сильнейшая эмоциональная связь, хотя они очень разные. И, как мне показалось, только рядом с Карамоном Рейстлин чувствует себя спокойно. Он зовет Карамона в минуты слабости, но так же ненавидит его, как свидетеля этой слабости.

«Я сам обманывал себя». Фото: Александра Колбая

Как я уже говорила, новый образ очень привлекателен, он глубок и у него есть принципы. Карамон не только пьет с горя и идет туда, куда прикажет Рейстлин, но и гневается на злые слова о его семье, уважительно обращается с оружием, пытается предупредить брата, любит жену. Прощальный поцелуй сразу добавил теплоты отношений в этой паре.

Очень яркий эпизод, когда Карамон подслушивает про «смерть ренегату». Он явно переживает за Рейстлина и возмущен решением конклава. Теперь герой не сопровождает Крисанию в Истар, а скорее стремится догнать её, ведь жрица послана убить и, в общем-то, не отказалась от этого. Понятно, почему он прыгнул в последний момент в портал. Видно, что Даламар это не планировал. Карамон и Крисания не терялись, а изначально путешествовали порознь. И устаревшую по смыслу фразу «твой брат хорошим был проводником» тоже убрали.

«Армия чародея» в исполнении Евгения и Ростислава — хороша особенно. Ростислав Колпаков показывает изменение восприятия происходящего своим героем. Сначала Карамон сосредоточен, будто его просто затянули обстоятельства, затем упивается не просто от победы, но и от убийства, он разгорячён боем, наслаждается славой и властью над солдатами.

Красавец и герой. Фото: Евгения Sheverneva

Явление Смерти становится отрезвлением. Наступает похмелье. Для меня остался непонятным ход с попытками балета поднимать символически падающие «трупы», а вот уход всех павших вслед за Смертью был прекрасен. Переделанный «Клинок» влился органично, раскрывая образ Карамона, как человека обманутого. Причем разрыв братьев происходит уже здесь, но в арии «О любви» Карамон все же является на крики, чтобы услышать последнюю отрезвляющую фразу, помочь в последний раз и уйти окончательно.

Король-Жрец

Фёдор Воскресенский органично выглядит в этом образе. Его герой предстает сильным, харизматичным лидером, но таким же слепым, как Крисания. Король-Жрец имеет параллели и с Рейстлином, как человек, решивший исправить мир к лучшему по своему разумению, и с Крисанией, истово верящий и заблуждающийся из-за гордыни. Герой умело играет доброго пастыря, но мгновенно становится тираном, когда что-то идет не по его.

Мне понравился «жест силы». То, как Король-Жрец ударил Карамона после победы в бою, и бедняга потерял сознание. Этот создало параллель с тем, как Крисания ударила при первой встрече Рейстлина и вызвала у него кашель. Жрецы ведь должны быть могущественны не только молитвами. В новой постановке это заметно. Эта деталь снимает вопросы, почему Рейстлин спрятался в Истаре, как советник, но на Заман пошел войной. Очевидно, что могучие жрецы могли бы дать отпор, а война с целым городом адептов света не то же самое, что с простой крепостью.

Гибель Истара. Фото: Александр Колбая

Фёдор очень живо передал потрясение Короля-Жреца в момент, когда герой понимает, как сильно он ошибался. Он не только видит гибель дела рук своих, но и осознает свою слепоту, когда узнает в советнике тёмного мага.

Такхизис

Вера Зудина очень хороша в этой роли. У неё получилась коварная, страстная и жестокая героиня. Этой Такхизис ощутимо нравится играть с сильным противником, который уже один раз поверг её в Бездну.

Такхизис с достойным противником. Фото: vk.com/stolvertep

Такхизис все так же прекрасно исполняется, хотя настроение образа изменилось. Я не увидела в нём черт духовной матери. Здесь уже есть реальная духовная и биологическая мать. Да и образ Смерти теперь отделен от Такхизис. Такхизис Смертью повелевает, но она же её и боится.

Зато героиня стала очень нечеловеческой. Она предстает и не драконом, и не змеёй, и не женщиной, и не прекрасной девой, а чем-то совсем другим, аморфным. Бесформенная, беспощадная, насквозь корыстная хтоническая сущность. Постановка «Легенды Такхизис» очень жуткая. Исчадие ада вылезает из разлома в сцене. Когда Рейстлин и Крисания уходят из Истара вдвоем, а Врата разрушены, остается вопрос: продолжат ли они избранный путь? Появление Такхизис в конце первого акта предрекает печальный финал.

Нападение юбки Такхизис Ход с поднятием Рейстлина «как бы облаком», в которое превращается Такхизис в «О любви», мне не приглянулся. Идея — живая иллюстрация к словам «власть над собой теряю» и «с этим наваждением совладаю», но выглядит это более странно, чем эстетично, как живой катафалк. Но это моя вкусовщина.

Тика и Суккуб

Голосом Тика все еще выбивается из образа валькирии, хотя звучит тверже и убедительнее, когда злится на Карамона и Рейстлина. Эпизод со швырянием фартука пропал (видимо, как унижающий достоинство воина), но попытка уйти следом за Крисанией осталась. Это здорово выглядит, когда юмор не перегибает палку. Героический Карамон заслуживает, чтобы жена хоть немного выказала сопереживание, отправляя мужа в опасное путешествие. Суккуб выглядит грациознее, когда ходит сама. Сдирание мантии с Рейстлина оказывается символичным. Без мантии маг точно впрямь обращается в мальчишку.

Даламар

Александру Казьмину и Сергею Смолину очень идут образы трикстеров, но двойной Даламар выглядит, на мой взгляд, всё же избыточно. Двуличность была понятна раньше, но теперь герой стал не просто лицемером, а приобрел раздвоение личности. В том, как исполняется сама ария, и вовсе видна отсылка к Голлуму. Все эти ужимки и трепет над посохом Пар-Салиана. Но взаимодействие двух Даламаров на сцене очень слаженное и за ним приятно наблюдать.

Итог о героях

Мне говорили, что детали исполнения не важны, если не влияют на основную линию сюжета. Я не согласна. Все детали дают наполнение образу. От них зависит характер героя, каким он получится. Будет ли Крисания неопытной, но самоуверенной, гордой своими достижениями, запутавшейся, но милосердной и самоотверженной. Или же она окажется героиней с дутым величием, самовлюбленной, бессердечной, потерпевшей крах и как лидер, и как женщина, да еще и разуверившейся в финале. Детали показывают, откуда мог взяться спасительный проблеск чувства, как оно родилось, почему Паладайн не помешал этому. Без любви Рейстлин становится бесстрастным циником, а Крисания превращается в самовлюбленную ханжу. И эту грань легко нарушить. Потому что стоять столбом, предложив помощь — это ханжество. Защищать друга ради венца мученика — тоже. Бросить погибать брата и жрицу в Истаре, когда интрига пошла не так — трусость. Лично мне интереснее видеть героев борющихся со своими демонами и имеющих шанс победить, чем наблюдать как циник и ханжа неуклонно ведут мир к уничтожению. Возможно, что история без чувств сильнее бьет и обличает, но взглянуть на эту безнадёгу один раз мне было бы достаточно.

Я уверена, кто-то увидит проявление спасительного чувства в исполнении другого состава. Они играют совершенно иначе, но это не будет означать, что второй состав не играет чувств.

---

Когда сторож бдит, вор не приходит.
Вчера опять приходили мелкие хулигашки. Препираться с ними мне не хотелось, поэтому я занялась поливкой цветников. Они активно пытались привлечь мое внимание, я поливала и делала вид, что не вижу их. Они сдались первыми, ушли когда я была только на втором цветнике. Хулиганы и терпение - вещи не совместимые.
Зимой одна библиотека попросила сделать выставку на японскую тематику. Если люди просят - почему бы не помочь? Договорились на лето. Понимаю, что лето проходит, зашла прояснить вопрос. Договорились о конкретной дате. И теперь у меня чувство, что я навязываюсь, мне делают одолжение, а на самом деле все это никому не нужно.

---

Несколько дней пью кофе с гущей. Наконец задалась вопросом - почему? Фильтр порвался. А я так и не нашла, где купить бумажные. Теперь цежу через ситечко. И кофе сразу стал чуть менее вкусным.

@темы: еда

---

Класс убийц
Школьная поездка в Киото. Осмотр достопримечательностей. Здесь убили Сакомото Рёму, Пройдем дальше, там убили Оду Набунагу, через километр еще несколько мест знаменитых убийств. К путеводителю прилагается карта с отмеченными местами убийств.
Еще в путеводителе написано что делать, если кого-то из группы похитили.С указанием мест, где похищенных могут прятать. Поездка вышла познавательная и запоминающаяся.

@темы: аниме

---

Пригласили меня на тренинг "Максимальной мечты". А у меня ни мечты, ни цели, только планы. И как быть?

---

Хочу карты. Старинные и современные. На разных языках. Наклеить на стены в туалете и разглядывать. И что мне делать со своими желаниями?

@темы: глас вопиющего в пустыне

---

Эта ножницеточка заговоренная! За три года я ее пыталась купить бесчисленное количество раз.
То на сайте пишут, что можно получить в пунктах выдачи, и, когда я их нахожу, оказывается, что они туда товар уже не посылают, и можно купить только в магазине.
То Яндекс выдает мне левые адреса магазина, и я по два часа прочесываю территорию в поисках, а он находится в нескольких километрах от этого места.
Наконец я нашла адрес магазина (там были фото, видимо, адрес все же правильный!), даже нарисовала карту, удачно распланировала день, и! Отменили единственный удобный автобусный рейс и мне пришлось уехать на 4 часа раньше (три из которых я отводила на поиски клада).
И, когда я смирившись с неудачами, решаю, что все же выпишу по почте, то не могу найти на сайте как это сделать. То ли высылают только с курьером, а мой бюджет этого не выдержит, то ли я очень умная и сообразительная.
А у меня остались только одни запасные наточенные ножницы, и осенью вопрос встанет ребром.
Ножницеточка! Разве ты не чувствуешь, как я жажду встречи с тобой?

@темы: глас вопиющего в пустыне

---

Посмотрела "Последнее испытание". И вот теперь надо подшить юбку, что я собиралась сделать под Ван Пис, а мне совершенно не хочется перебивать послевкусие.

---

Нашла руководство, как придумать себе корейское имя используя дату рождения. Мое имя Чо Ин Ра. Звучит вполне по корейски, и на настоящее похоже.

---

Пелам Гренвилл Вудхаус "Дживс, вы - гений!"
Плохо помню этот сюжет из сериала (это где Вустер играет на банджо и красится ваксой под негра), но ощущение от прочтения и просмотра похожее. Разница лишь в том, что в сериале все время казалось, что над бедным Вустером все всё время издеваются (и Дживс первый), в книге так казалось только в самом начале. Потом стало понятно, что люди не при чем, просто Вустер феноменально невезучий, и его невезучесть заразна. Стоит позавидовать стойкому иммунитету Дживса.

@темы: книги

---

Читаю "Пушкина" Тынянова.
Всего один день читала...
После землетрясения " вечером стоял туман. Всю ночь он не спал, думал."
Теперь думаю я: это что за землетрясение, после которого туман всю ночь не спит???

@темы: книги

---

У меня сегодня получился рассыпчатый рис!!!
Вот бы научиться автоматом переходить с английского шрифта на русский. А то все сообщения сегодня печатаю дважды.

@темы: еда и не только

---

Хранители
Еще одна дорамка про месть. По сюжету все.
Хакер милый. Хорошо, что его много было.
Понравилось:
- Надо соврать, ты не сможешь, ты слишком чистый.
- Ты считаешь меня чистым!..
- Да, твой мозг совсем чистый, ты не справишься.
В конце, видимо, заявка на второй сезон. ГГ, правда, умер. Некому будет освещать экран улыбками.

@темы: дорама

---

Хваран
Увлекательная дорама о тяжелой жизни красивых мужчин в средневековой Корее. Точнее, в Силле.
Местами сильно смахивала на Скандал в Сонгюнгване, местами слегка напоминала Воина Пэк Тон Су.
Интересная идея: собрать красивых молодых мужчин (часть из которых, совершенно случайно, по совместительству оказалась детьми министров) и создать из них гвардию. Удивительно, что в процессе обучения погиб только один.
Отличное продвижение ГГ. В начале он крестьянин, потом оказывается дворянином-полукровкой, а под конец - он принц, кузен короля.
У короля эльфийские ушки!

@темы: дорама

---

Владимир Арсеньев. Дерсу Узала.
Книга читается легко, с удовольствием, сюжет захватывает. Стоп! Сюжет? Там есть сюжет?
Больше похоже на дневник экспедиции. Подготовились, вышли, пошли туда-то, сделали то-то.
В названии книги имя, почему этого героя так мало? Кто он, как автор с ним познакомился, какова история их отношений?
У этой книги был редактор? Кто-то вычитывал перед печатью?
Подробно описаны люди, с которыми автор встречался мимолетно, на одну ночевку, а люди, с которыми он провел несколько месяцев даже по имени не названы.
Выходят в многодневный и многокилометровый поход, участники все поименованы. Их четыре человека. Даже собак не брали. В середине похода присутствует пятый. А чуть позже его снова нет. Долго переживала о его судьбе. Но когда они вернулись в лагерь, он снова объявился. В лагере.
Практически все встреченные названы по национальности. Но двое человек, с которыми автор провел в походе несколько дней. не названы. Так и не выяснила, кем они были: китайцы, корейцы, удегейцы, манчжуры?
Очень много узнала о природе и геологии Уссурийского края. Перечислены (без описания) множество растений и животных. Правда, растений таких я не знаю, о животных имею смутное представление. Зато есть подробное описание сороки, единственной птицы из перечисленных которую я видела, и знаю как она выглядит.
Запомнилось: Дерсу не любит корейцев.
- Дерсу, почему не любишь корейцев?
- Сначала были гольды и удегейцы и все было хорошо. Потом пришли китайцы и русские и стало плохо. Потом пришли корейцы и стало еще хуже. Теперь пришли японцы и стало совсем плохо. Не люблю корейцев.
Удегейцев жалко, как они при такой жизни вообще сохранились как народ?
А читается книга легко, местами не оторваться.

@темы: книги

---

Огури Шун в главной роли. Незримо присутствующий Ямада Такаюки. Драки ногами. Черные костюмы. И нет, это не Вороны.
Это Гинтама Лайв-Экшн Фильм 2017.
Пока нашла только арку про сестру Сого. Но, судя по трейлеру будет и арка про Бенизакуру.
youtu.be/fH91vsKfOzs

@темы: дорама

---

Чисто английское убийство
Вышло еще три сезона, которых я не видела.
Сценарист начал халтурить. Появились серии в которых всего два трупа. Этак через пару сезонов вообще одним трупом начнут обходиться?

@темы: кино

---

Новый план жизни "Ни дня без строчки" пробуксовывает. Вчера не шила. Позавчера, правда, было две вещи. Может, засчитать?
Вчера наконец разобрала марки. Не прошло и полгода. То есть прошло. С Австрийских клей не отмывается. Французские расслаиваются. Японские отмываются легко, но их было ТАК много, я от них устала. И у меня есть марки ООН. Организация, которая выпускает свои марки!
Пыталась создать марочную карту какого-нибудь материка. Получилась только Австралия.